Email Cloisonné, auch bekannt als "Jingtai Blue", ist ein zusammengesetztes Kunsthandwerk, das durch das Schweißen von Gold- oder Kupferdrahtmuster auf eine gegossene oder gehämmerte Metallbasis, das Füllen der Kammern mit verschiedenen farbigen Silikatemaillen und anschließendes Brennen, Polieren und Vergolden entsteht. Es wurde während der Yuan- und Ming-Dynastien als "Dashiyao" bezeichnet, auch bekannt als "Guiguo Yao" oder "Guiguo Qian". In der Qing-Dynastie wurde es vom Kaiserhof als "Qiasi Email" und von der breiten Öffentlichkeit als "Jingtai Blue" bezeichnet. Nach der Gründung der Volksrepublik China organisierte und erforschte das Palastmuseum systematisch die mit Jingtai markierte Cloisonné und eine große Anzahl von Artefakten der Qing-Dynastie in seiner Sammlung, um ein Verständnis der Merkmale der Jingtai Hofemaille und des Cloisonné vom Qing-Hof und aus verschiedenen Regionen sowie der Entwicklung des alten chinesischen Cloisonné zu gewinnen. Basierend auf seiner historischen Entwicklung und seinen Merkmalen kann es in drei Perioden unterteilt werden: Yuan, Ming und Qing.
Yuan-Dynastie (1271-1368) Cloisonné:
Cloisonné-Emaille in der Yuan-Dynastie wurde als "Dashiyao" bezeichnet, was die arabische Cloisonné-Emaille war, die von frühen arabischen Handwerkern in China hergestellt wurde. Bis zum späten 14. Jahrhundert beherrschten chinesische Handwerker die Technik der Cloisonné-Emaille vollständig. Sie gaben jedoch allmählich die arabischen Elemente in Form und Mustern auf, was zu einer sinisierten und nationalisierten Form der Cloisonné-Emaille führte. Bestehende Cloisonné-Emaillen aus der Yuan-Dynastie sind alle Produkte nach der Sinisierung, mit Formen und Mustern, die blau-weißem Porzellan ähneln. Repräsentative Artefakte sind der Cloisonné-Emaille-Tierohr-Dreier-Ring-Zun, der gewundene Zweig-Lotus-Dreifuß-Räuchergefäß, die gewundene Zweig-Lotus-Pflaumenflasche und mehr. Verwendete Farben sind Hellblau, Königsblau, Tiefrot, Gelb, Weiß, Violett, Grün und verschiedene Kombinationen. Der Körper des Cloisonné-Emaille-Tierohr-Zun gehörte ursprünglich zu einem gewundenen Zweig-Lotus-Cloisonné-Emaille-Gefäß aus der Yuan-Dynastie, was die Reife der Cloisonné-Emaille in der Yuan-Dynastie und die Entwicklung eines eigenen nationalen Stils und künstlerischer Merkmale markiert. Der Name "Dashiyao" repräsentiert die Handwerkskunst nicht mehr genau.
Ming-Dynastie (1368-1644) Cloisonné:
In den frühen Jahren der Ming-Dynastie (1368-1424) umfassten Cloisonné-Emaille-Produkte in Peking Räuchergefäße, Vasen, Schachteln und Tassen, hauptsächlich für die Verwendung in Frauenkammern und wurden nicht als elegant genug für Gelehrtenstudien betrachtet. Geschickte Cloisonné-Emaille-Handwerker in Yunnan spezialisierten sich auf die Herstellung von Tassen und verkauften sie in Peking. Die kaiserlichen Werkstätten am Ming-Hof waren für die Produktion der kaiserlichen Cloisonné-Emaille verantwortlich. Die Farben und Dekorationen dieser Periode waren immer noch denen der Yuan-Dynastie ähnlich, mit einigen geringfügigen Änderungen. Eine Art Emaille wurde heller und weniger transparent, was die Veränderungen zeigt, die in diesen 50 Jahren stattfanden. Während der Xuande-Periode (1426-1449) erreichte die Cloisonné-Emaille-Handwerkskunst am Hof ein hohes Niveau. Ein typisches Stück ist der Cloisonné-Emaille-Wolken-Drachen-Deckelkrug, der von den kaiserlichen Werkstätten mit exquisiter Handwerkskunst hergestellt wurde. Die lebhaften Drachen, die Perlen auf dem Krugkörper jagten, wirkten lebendig und lebensecht, als ob sie in Bewegung wären. Während dieser Periode umfassten Cloisonné-Emaille-Farben Hellblau, Königsblau, Dunkelrot, Tintengrün, zartes Gelb, Alabasterweiß und mehr, was eine reiche und milde Textur ähnlich der von Jade ergab und es zu einem bedeutenden Stück in der Cloisonné-Emaille der Ming-Dynastie machte. Der mit Jingtai markierte Cloisonné-Emaille-kleine Gu dieser Periode, hergestellt von den kaiserlichen Werkstätten, zeigte ein Draht-verdrehendes Muster mit einem hellblauen Hintergrund und gefüllt mit sieben Farben: Dunkelrot, Hellgelb, Alabasterweiß, Königsblau, Bohnengrün und Hellgrün. Die Farben waren elegant und etwas transparent und präsentierten ein zartes und entzückendes Aussehen. Während der Chenghua- und Hongzhi-Perioden (1465-1505) gibt es keine datierten Cloisonné-Emaille-Artefakte, was auf eine Fortsetzung der Jingtai-Cloisonné-Emaille-Tradition hindeutet. Während der Jiajing-Periode (1522-1566) gab es Cloisonné-Emaille-Teller mit Wolken-Drachen-Mustern, gekennzeichnet durch fließende und ungezügelte Draht-Verdrehungen, aber etwas grob in der Ausführung. Die Emaille-Farben ähnelten der Jingtai-Emaille, mit einer helleren gelben Emaille, tiefroter Emaille und tintengrüner Emaille, die Tiefe und etwas Transparenz zeigten. Beliebte Muster waren verschlungene Zweige, Lotusmotive, Löwenspiele, Meeresbewohner, gewundene Drachen und Trauben. Es gab eine Zunahme von Haushaltsgeräten wie Räuchergefäßen und Vasen. Die Cloisonné-Emaille dieser Periode wies bemerkenswerte Unterschiede in Farbe, Draht-Verdrehungsstil und Mustern im Vergleich zur Jingtai-Cloisonné-Emaille auf, wie eine wärmere Farbpalette, kühnere Draht-Verdrehungen und eine Fülle von glücksverheißenden Mustern. Die Handwerkskunst und der Stil der Cloisonné-Emaille in der Wanli-Periode (1573-1644) zeigten eine signifikante Veränderung in der Farbabstimmung. Sie wich von den kühlen Farbtönen ab, die während der Jiajing-Periode über 300 Jahre vorherrschend waren, und nahm warme oder mittlere Töne an, die lebendig und prächtig wirkten, ähnlich polychromer Keramik. Die Draht-Verdrehungen der Cloisonné-Emaille wurden ungleichmäßig in der Dicke, und die Muster wurden komplexer und lose organisiert. Die Gefäßformen umfassten Räuchergefäße, Flaschen, Schachteln, Becken, Teller, Wachsständer und mehr. Die Muster zeigten Drachen, die mit Perlen spielten, Kiefer, Bambus, Pflaumen, Fische und Wasserpflanzen, die "Drei Freunde des Winters", Fledermäuse, Hirsche, verschlungene Zweige, Lotusblumen, Pfingstrosen, Gardenien und mehr. Die kaiserliche Cloisonné-Emaille zeigte dicke Gefäßkörper mit schillernder Vergoldung, während die Cloisonné-Emaille aus lokalen Werkstätten dünnere Kupferbasen und weniger Vergoldung hatte, wobei der größte Teil des Goldes abgenutzt war. Die tiefrote Emaille war besonders lebendig und weit verbreitet, was den Stil der Jingtai- und Chongzhen-Perioden (1621-1644) repräsentierte und einen einzigartigen Aspekt der Cloisonné-Emaille-Geschichte in der Ming-Dynastie darstellte.
Qing-Dynastie (1644-1911) Cloisonné:
Die Cloisonné-Emaille-Handwerkskunst erreichte während der Qing-Dynastie ein fortgeschrittenes Niveau und verbreitete sich in verschiedene Regionen, einschließlich des Kaiserhofs und der Produktionszentren in Peking, Yangzhou, Guangzhou und mehr.
(1) Kaiserliche Cloisonné-Emaille: Im 19. Jahr der Regierungszeit des Kangxi-Kaisers (1684) wurde die kaiserliche Cloisonné-Emaille-Werkstatt gegründet, die die Ming Jingtai-Hof-Cloisonné-Emaille als Vorbild nahm und eine große Anzahl von mit Jingtai markierter Cloisonné-Emaille und Cloisonné-Emaille im Kangxi-Stil produzierte. Allmählich entfernten sie sich in Bezug auf Kunstfertigkeit und Farbschema von den warmen Farbtönen und den ungleichmäßigen Draht-Verdrehungen der Ming Wanli-Periode und kehrten zum Stil der Jingtai-Cloisonné-Emaille mit bedeutenden Entwicklungen zurück. Die Cloisonné-Emaille der Kangxi-Periode (1662-1722) umfasste zarte Niello-Emaille, grobfädige helle Emaille und gleichmäßige, dichte Emaille. Die zarte Niello-Emaille zeigte gewundene Zweig- und Haken-Lotus-Muster, wobei undurchsichtiges Violett und Hellblau als Grundfarben verwendet wurden, was ein mildes, antikes Aussehen erinnerte an die Jingtai-Cloisonné-Emaille und oft zu ihrer Nachahmung diente. Die grobfädige helle Emaille und die gleichmäßige, dichte Emaille verwendeten hellblaue Emaille als Grundfarbe, mit einem kühlen Farbton. Die Gefäßformen umfassten Schachteln, Schalen, Räuchergefäße, Duftständer, Tische, Stühle, Paravents und andere Möbeldekorationen, mit exquisiten und farbenfrohen Kompositionen, die an Brokat erinnerten und den ersten Höhepunkt in der Entwicklung der Cloisonné-Emaille der Qing-Dynastie darstellten. Während der Yongzheng-Periode (1723-1735) gab es aufgrund der persönlichen Vorliebe von Kaiser Yongzheng für bemalte Emaille nur sehr wenige am Hof hergestellte Cloisonné-Emaille-Artefakte, wobei nur wenige Cloisonné-Emaille-Knöpfe erhalten blieben, die der gleichmäßigen, dichten Emaille im Kangxi-Stil ähnelten. Dies markierte einen Tiefpunkt in der Geschichte der Cloisonné-Emaille in der Qing-Dynastie. Kaiser Qianlong (1736-1795) schätzte die Cloisonné-Emaille sehr und beauftragte die Ruyixuan-Werkstatt mit der Produktion einer Vielzahl von Cloisonné-Emaille-Objekten. Dazu gehörten Schüsseln, Teller, Schalen, Schachteln, Flaschen, Krüge, Zun, Gu-Gefäße, Schränke, Räuchergefäße, Kerzenständer, Schreibwaren, buddhistische Statuen, glücksverheißende Motive, Pagoden, Ruyi-Zepter, Glocken, Schnupftabakdosen, Kraniche, Pfirsiche, Möbeleinlagen und mehr. Die Gefäßformen waren elegant und prächtig, die Draht-Verdrehungen waren sauber und fest, und die Emaille war leicht undurchsichtig, was einen warmen und jadelichen Glanz mit einer eleganten Farbpalette und einem reichen und glänzenden Glanz ergab, der den typischen Stil der Hof-Cloisonné-Emaille in der Qing-Dynastie repräsentierte. Basierend auf dem künstlerischen Stil kann sie in drei Kategorien unterteilt werden: Nachahmungen der Jingtai-Cloisonné-Emaille, Nachahmungen antiker Artefakte und zeitgenössische Werke. Nachahmungen der Jingtai-Cloisonné-Emaille konzentrierten sich ausschließlich auf die Markierungen, wobei sie in Bezug auf Gefäßformen, Draht-Verdrehungen und Emaille die Antike vermissen ließen und keinerlei Ähnlichkeit mit der Jingtai-Cloisonné-Emaille hatten. Nachahmungen antiker Cloisonné-Emaille wurden mit bronzenen Ritualgefäßen als Vorbild hergestellt und dienten als Dekorationsgegenstände. Zeitgenössische Cloisonné-Emaille umfassten verschiedene dekorative und Opfergaben, Schreibwaren, buddhistische Bedarfsartikel, Paravents, Ruyi-Zepter und praktische Gefäße wie Schüsseln, Teller und Teekannen. Die größten erhaltenen Cloisonné-Emaille-Objekte sind die sechs Cloisonné-Emaille-Pagoden aus dem 39. Jahr der Regierungszeit des Qianlong-Kaisers (1774) im Fanhua-Turm und die sechs Cloisonné-Emaille-Pagoden aus dem 47. Jahr der Regierungszeit des Qianlong-Kaisers (1782) im Baoxiang-Turm. Jede Pagode erreicht eine Höhe von 2,3 Metern und eine Breite von 0,94 Metern und repräsentiert den Höhepunkt der Qianlong-Periode-Cloisonné-Emaille und die höchste Errungenschaft in der Geschichte der Cloisonné-Emaille in der Qing-Dynastie. Danach ging sie allmählich zurück. Während der Jiaqing-Periode (1796-1820) blieb die Cloisonné-Emaille-Arbeit weitgehend gleich und zeigte keine signifikanten Entwicklungen. Während der Daoguang-Periode (1821-1850) war die Produktion von Cloisonné-Emaille gering, wobei die Yongling-Cloisonné-Emaille "Fünf Opfergaben" aus dem fünften Jahr von Daoguang (1825) ein repräsentatives Stück ist. Ihr Stil, ihre Draht-Verdrehungen und ihre Emaille ähnelten denen der späten Qianlong-Periode. Danach wurden noch weniger Cloisonné-Emaille-Werke von der Ruyixuan-Werkstatt produziert. Cloisonné-Emaille, die für den Hof während der Regierungszeit des Tongzhi-Kaisers und der Kaiserinwitwe Cixi hergestellt wurde, stützte sich vollständig auf Lieferungen von Pekings lokalen Werkstätten.
(2) Peking Cloisonné-Emaille: Die Cloisonné-Emaille-Industrie in Peking hatte eine beträchtliche Größe erreicht, mit einer riesigen Menge an Produkten, und wurde zu einer Backup-Basis für die Produktion von Hof-Cloisonné-Emaille. Die Produkte im frühen Qing-Dynastie waren einfach und schlicht, aber während der Qianlong-Periode wurden sie von der Hof-Cloisonné-Emaille-Handwerkskunst beeinflusst und nahmen einen Stil an, der dem des Hofes ähnelte. Bis zur Guangxu-Periode (1875-1908) entwickelte sich die lokale Cloisonné-Emaille-Industrie in Peking, angeregt durch die Beschaffungs- und Exportanforderungen des Hofes, weiter. Im zehnten Jahr der Regierungszeit von Guangxu (1884), anlässlich des 50. Geburtstags der Kaiserinwitwe Cixi, repräsentierten Cloisonné-Emaille-Phönixe, Langlebigkeits-Pfirsiche und andere Objekte, die von Beamten wie Minister Fu Kun beigesteuert wurden, das Niveau und den Ehrgeiz der Cloisonné-Emaille-Industrie in Peking.
(3) Yangzhou Cloisonné-Emaille: Cloisonné-Emaille in Yangzhou erlebte während der Qianlong-Periode eine bedeutende Entwicklung und produzierte eine große Anzahl von Gefäßen wie Flaschen, Krügen, Räuchergefäßen, Lampen und Vasen, die auch dem Hof präsentiert wurden. Die Gefäßformen zeigten neue Ideen, mit verschiedenen Mustern und einem leicht kühleren Farbton. Der starke Kontrast zwischen warmen und kühlen Farbtönen und die dicht gepackten Emailleporen unterschieden sich vom künstlerischen Stil der Hof-Cloisonné-Emaille. Yangzhou-Cloisonné-Emaille wurde auch für Innenarchitektur und Einlegearbeiten verwendet. Einige der im Palastmuseum erhaltenen Cloisonné-Emaille-Artefakte waren Salzverwaltungs-Tributgegenstände aus den Regionen Huaiyang und Lianghuai im 18. Jahrhundert.
(4) Guangzhou Cloisonné-Emaille: Guangzhou-Cloisonné-Emaille imitierte Pekings Jingtai Blue, jedoch mit einigen Änderungen. Sie umfasste Schalen, Teller, Räuchergefäße, Becken, Schachteln und Einlegearbeiten. Ihre kennzeichnenden Merkmale waren lebendige Draht-Verdrehungen, leuchtende Emaille-Farben, leicht dunklere Hintergründe und eine blaue Grundemaille mit lebhaften Draht-Verdrehungs-Mustern, die dicht und kompakt wirkten. Sie unterschied sich von der Pekinger Cloisonné-Emaille. Ihre Blütezeit war während der Qianlong-Periode.
